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El teatro en la comunidad latina en EE.UU. (OPINION)
POR ELVYS RUIZ
La presencia latina en Estados Unidos —más de 68 millones de personas— es uno de los fenómenos demográficos más decisivos del país. Sin embargo, esta magnitud convive con una paradoja dolorosa: somos muchos, pero pesamos poco. La comunidad carece de un proyecto histórico común, de instituciones fuertes y de una dirección estratégica capaz de convertir presencia en poder.
Esta fragilidad no es casual. Décadas de trabajo no se han traducido en movilidad ascendente proporcional. Persisten rezagos en salud, educación, vivienda y salarios; la economía latina, aunque dinámica, sigue limitada por la falta de capital, redes y políticas públicas que impulsen su crecimiento. La vida cotidiana de millones se sostiene en la precariedad y el pluriempleo.
A ello se suma la fragmentación interna. La diversidad de orígenes —mexicanos, puertorriqueños, dominicanos, cubanos, centroamericanos, caribeños, sudamericanos— ha enriquecido la cultura, pero ha dificultado la construcción de una identidad política compartida. Sin una narrativa común, la comunidad permanece dispersa y vulnerable.
La ausencia de liderazgo nacional profundiza esta dispersión. Existen organizaciones valiosas, pero ninguna ha logrado articular una agenda colectiva de largo alcance. Otros grupos en la historia del país han construido estructuras sólidas para defender sus derechos; los latinos siguen dependiendo de esfuerzos aislados.
El limbo migratorio —más de 12 millones de personas sin estatus legal— añade miedo, silencio y explotación, debilitando al conjunto. Y la educación, motor histórico de movilidad, no ha cerrado las brechas que afectan a estudiantes latinos desde la infancia hasta la universidad. A todo esto, se suma una ilusión peligrosa: la idea de que “estamos bien”, una gratitud que normaliza la precariedad y desactiva la acción colectiva.
El teatro como herramienta de conciencia
En este contexto, el teatro —popular, comunitario, de nueva dramaturgia— emerge como un espacio privilegiado para reconstruir la conciencia latina. La escena no solo entretiene: nombra, convoca, organiza y politiza. Desde Boal hasta los movimientos chicanos y caribeños, el teatro ha sido territorio de resistencia y educación política.
Una nueva dramaturgia escrita desde la migración, el desarraigo y la esperanza puede tejer las múltiples identidades latinas sin homogeneizarlas. En esta línea destaca Desarraigados, del dramaturgo dominicano Frank Disla, cuatro piezas que retratan la marginalidad y la búsqueda de pertenencia del inmigrante latinoamericano. Ese tipo de dramaturgia crítica es urgente hoy.
Hacia un proyecto cultural y político latino
Para evitar la irrelevancia histórica, la comunidad latina necesita no solo una agenda política, sino un proyecto cultural que la sostenga. El teatro puede ser el laboratorio donde ese proyecto se imagine y se ensaye.
Un pueblo que se ve en escena comienza a reconocerse. Un pueblo que se reconoce comienza a organizarse. Un pueblo que se organiza comienza a exigir. Y un pueblo que exige transforma su destino.
La pregunta es si estamos dispuestos a convertir el arte en conciencia, y la conciencia en poder. Porque los pueblos que se narran a sí mismos no solo sobreviven: se liberan.
