SANTO DOMINGO, República Dominicana.- El 26 % de las producciones cinematográficas que se producen en Iberoamérica se realizan en República Dominicana, país que lidera el mercado seguido por Brasil (18.17 %), Argentina (14.27 %) y Perú (11.11 %), revela la segunda edición del “Anuario del Cine Iberoamericano”.

 

Un estudio elaborado por Barlovento Comunicación y Media Research & Consultancy (MRC) explica los países de Iberoamérica realizaron 900 producciones cinematográficas durante 2016, convirtiéndose en la cuarta potencia mundial en volumen de producción de la gran pantalla.

 

Agrega que la cantidad de producciones representan un incremento de 109 películas, comparado con las 791 realizadas en 2015.

 

Analizadas por género, el drama se lleva la delantera con la producción de 322 títulos  (35.77 %9; le siguen el documental, con 312 títulos (34.66 %), y la comedia, con 148 producciones (16.44 %).

 

El estudio realizado con la colaboración de Fundación Euroamérica, la Fundación Ortega-Marañón y la Casa de América afirma que uno de los problemas de la región es la capacidad de dar salida a los productos más allá de los mercados locales.

 

En lo que se refiere a recaudación, la cuota del mercado cinematográfico mundial está liderada por Estados Unidos y Canadá (29.53 %), seguido por China (17,10 %) Iberoamérica (8,89 %), Japón (5,62%), Reino Unido (4,3 %), Francia (4%) e India (3,83%).

 

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Todas las mujeres son iguales podrá ser disfrutada como una comedia que sale de los caminos que el género ha trazado en país, pero sin duda que es más que la risa que provoca.

El proyecto dirigido por David Maler y escrito por José Ramón Pascal Alamá, refresca el género y renueva sus puntos de referencia, al dotar de primacía en pantalla a un protagónico coral a cargo de cuatro talentos diferenciados y brillantes, cada uno en sus propios estilos y cursos existenciales.

De tener que apelar a un adjetivo para definir el resultado de esta propuesta, ese es deliciosa. Este trabajo da en el punto preciso en que se unen calidad de arte y los requisitos que demanda la industria para gustar a las amplias masas irredentas.

Se disfruta de la ya experimentada Naslha Bogaert, la relativamente nueva en nuestro cine Lía Briones, la popular y contagiosa Cheddy García y sus amagues poco disimulados del divismo físico e Iris Peynado, dueña de la trayectoria internacional más extensa, con la exótica belleza mulata que lleva con donaire, hacen las delicias del público en esta fábula casi tomada de la vida real, pero con la exageración satírica que Maler orienta por los mejores caminos.

Los papeles masculinos son eficazmente secundarios y redondean el empeño actoral femenino: Kenny Grullón se lleva las palmas principales, mientras que Yasser Michelen, logra un desdoblamento que es el mejor giro de un actor joven. Perozo, con mayor tiempo de exposición en pantalla, luce efectivo, preciso y con el aire de seducción masiva que proyecta, aun cuando no lo quiera

Todas las mujeres son iguales vale como propuesta que debe ser asimilada por el público desde este jueves, apostando a una explotación adecuada de lo técnico (sobre todo la fotografía, la edición y el sonido).

Hay concesiones de patrocinio con una exposición probablemente más insistente de lo necesario con el producto del principal patrocinador, algunas de ellas presentadas, afortunadamente, como consecuencia de sentido lógico de la narración fílmica.

Esta comedia ofrece una de las escenas corales más hilarantes de lo que hemos visto en la filmografía dominicana: el velorio y cuanto acontece en torno a las abundantes cenizas del difunto.

Uno de los logros es utilizar la cámara como sustituta del ojo masculino y la mirada que desmitifica la  perspectiva androcéntrica, enfoque  sociológico que otorga  al varón una postura central y determinante en la sociedad, la cultura y la historia. El androcentismo es un término creado por el sociólogo norteamericano  Charlotte Perkins Gilman en su obra El Hombre construye el mundo ó nuestro androcentrismo.

 

Reflexión sobre el género

 

La comedia dominicana es  una huérfana de opinión pública, por lo menos hasta que ¿Quién manda? rasgó pantallas con su narrativa  que rompió la cuarta pared y  que cambio un poco o  todo,  debido al firme  proceso  de desacralización  de la crítica  al cine de humor criollo que, con razones o sin ellas, con prejuicio por quien la hace o por sólidas razones por los criterios que han acuñado la industria de la risa en pantalla, las películas del humor han estado bajo el escrutinio  ácido, merecido o no.

Hacer comedia comporta un equilibrio entre una concepción artística determinada y desarrollada y cumplir con el cometido de negocios que finalmente tiene toda producción audiovisual destinada a ser exhibida en una pantalla por paga.

Es un balance difícil de establecer cuando el proceso del cine está iniciando y se busca a tientas fórmulas que cumplan con el amplio espectro de cometidos que supone el cine que no debería ser deficitario en sus aspectos artísticos, técnicos y comerciales.

En Todas las mujeres son iguales se percibe el resultado de una concepción que satiriza y derrota los encadenamientos culturales de la mujer, con el única debilidad de que puede confundirse su grito de emancipación femenina, con la proclama de igualar lo peor que los hombres pueden hacer, pero la incertidumbre es vencida por una acertada dirección de Maler, que hace la diferencia.

La comedia es distribuida por Caribbean Cinemas y se estrena este jueves 30 en todos los cines.

 

Ficha técnica

 

Género: Comedia

Duración: 90 min.

Productor/a: José R. “Pascal” Alama |  Bou Group

Director: David Maler.

Guionista: José R. “Pascal” Alama & David Maler.

Elenco: Nashla Bogaert, Cheddy García, Iris Peynado, Lía Briones, Frank Perozo, Kenny Grullón y Yasser Michelén.

Fecha de estreno: 31 de agosto 2017

Distribuidor local: Caribbean Film Distribution

 

Sinopsis:

Durante el velorio de Manolo, cuatro mujeres, cuya situación sentimental es similar, congenian inmediatamente y deciden irse a Casa de Campo a pasar una temporada. Juntas, establecen un decálogo de rechazo a lo masculino, particularmente en torno a las relaciones de pareja.

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